SEGUIDORES Y PELMAZOS

Tal vez sea por las aún recientes proyecciones de EL BOSQUE ZURDO en el Círculo de Bellas Artes o sencillamente porque en el verano hay más ratos tontos que dedicar a prioridades muy secundarias pero, tras meses de plácido estiaje, en la canícula se me acumulan los tiestos que solicitan ser ¿amigos? de FB. Todos reciben su correspondiente aviso de peaje y todos reaccionan igual: o bien alzando el gallo ante tamaña ofensa o bien escaqueándose en el silencio tancrediano (o sea, quedarse ahí plantificados, sin retirar la solicitud -que sería lo lógico si, una vez leído el aviso, no tienen la menor intención de cumplir sus condiciones-). Bueno, ultimamente algunos me han salido con una cosa nueva: en realidad, sólo querían preguntarme tal o cual historia y se excusan por las molestias. En ningún caso aprueban el test de empatía, se ponen en mi lugar y procuran comprender la razón del peaje. Está claro que hacer un pedido de uno de mis libros o de la colección corazonesca es una prueba demasiado dura sólo propia de una mente cruel y vesánica como la zurda.
Y ahí está el quid, la diferencia entre quien le sigue a uno y quien lo que pretende es imponer su presencia en la vida de uno: la diferencia entre la atención respetuosa siempre cargada de empatía, de condolerse con las desgracias de aquel a quien se atiende cuando el idol en cuestión está en horas bajas y la profanación, la intención de que carguen con tu no solicitada presencia más para afirmarte tú (esa afirmación profana de las masas tan bien descrita por Ortega en su ensayo) que para confirmar tu afinidad con el presunto idol. El mismo impulso que lleva a ensuciar con inscripciones obscenas (por idiotas) los muros de una iglesia desierta o la corteza de un árbol hendido por el rayo.
Y por enésima vez lo repito: bendita la hora en que se me ocurrió lo del peaje...  

www.facebook.com/fernando.marquezchinchilla/info

oda a una de mis mejores ocurrencias

Oh, link bienaventurado
que me preservas 
de los visitantes al zoo de la existencia
(unas visitas atípicas
que, en vez de echar de comer
al bicho tras los barrotes,
se atiborran la mirada
con ajenas aflicciones).

Oh, peaje magnífico,
electrificada valla
que aleja a los hideputas.


«Y todo aquel que "paga peaje", desde el momento en que tiene a bien hacerlo, ya no está pagando peaje sino demostrando su empatía y teniendo un detalle. El peaje sólo existe como tal para los que no lo piensan pagar nunca. El que quiera entender, que entienda...»  (autocita)

LOS CUENTOS DEL CORAZON

Un pequeño repaso a mis intervenciones narrativas incluidas en la saga corazonesca.

nº 1 // EL TRIUNFO DE LA VOLUNTAD (conjunción nihilista entre un Stasi con aura jüngeriana y una guerrillera trasunto de la RAF, ¿investigada? -en plan el Tato de MANOS A LA OBRA- por un detective sui generis con ecos del icono herzoguiano Bruno S.: fragmento aquí)

nº 2-3 // UN ESCOCES DE NEGRO (la más completa y compleja encarnación de un relato recurrente que desde los primeros 80 se asomaba fragmentariamente cada x tiempo en diversas tentativas de novela -su influencia marca la traumática transversalidad entre la protagonista y la aristócrata guerrillera Amaranta de Astorga y Santiago, en mi novela FE JONES-: incluso, tras publicarse en ECDB allá por el 94 -previamente hubo un conato también fragmentario en no recuerdo ahora qué fanzine-, uno de sus fragmentos resurgiría a fines del 2000, más mórbido que nunca, como entrada primeriza de LINEA DE SOMBRA) 

nº 4 // ESCENAS DEL FIN DE SIGLO (cuatro cuadros independientes inspirados en chispazos de la actualidad -conflicto en los Balcanes, seísmos tanto tectónicos como sociales en California, pruritos de III guerra mundial ante un NOM cada vez más desordenado...-) 

nº 5 // AZUCAR (a partir de una canción homónima inédita -una de cuyas estrofas se entrevera a lo largo del relato-, con ecos de ENTREVISTA CON EL VAMPIRO y de SOYLENT GREEN así como de mis conversaciones tenebrosas con Eduardo Haro Ibars, un flash antiutópico donde se invocan inmunodeficiencias, vampirismos, canibalismos...)

nº 8 // DIAS PASADOS CON SOLANGE (nueva muestra -tras el florilegio de canciones como DIALOGO, EL UNICO JUEGO EN LA CIUDAD o LA EXPOSICION INTERNACIONAL DE LOS 80- de mi inextinguible nostalgia de Carlos Berlanga, esta vez como una evocación muy Brideshead a lo Charles Ryder)

nº 9 // FRENTE DE HIERRO (aproximación al mundo skin con ciertos anhelos movilizadores/redentores no muy lejanos a los que me propuse -de manera no menos fallida- en la ya mentada FE JONES)

nº 10 // ANIMALES MUERTOS (crudo diálogo al límite entre una activista abertzale y un sicario practicante de la guerra sucia -única muestra narrativa que refleja mis transversalidades a la sazón con los del Norte-)

nº 11-12 // DE NUEVO ANTE LA PUERTA DORADA (basada en cierto cuento de Montherlant, nuevo diálogo al límite, esta vez entre un skinhead tintinesco y un trannie fanoniano con sabor al Dil de JUEGO DE LAGRIMAS -personaje cuya glosa apareció en el nº 2-3 de ECDB y se incluiría posteriormente en la antología EL ETERNO FEMENINO-) 

LAS DELICIAS DE LA RED SOCIAL

amigos por doquier, wow

http://www.shadowline1.com/lineadesombra/burladero.htm

¿CARNE DE SAGA?

Será por mi impronta marveliana pero en mi narrativa suele haber trasvase de personajes de un libro a otro. Así, en mi segunda novela, MARY ANN, reaparecen determinados elementos del TODOS LOS CHICOS Y CHICAS (a destacar la juguetera escocesa Anne Murdock). Y en LA CANCION DEL AMOR resurgirá (con mucho más lujo de detalles) el Norman Bates itinerante de mi radionovela RELATO SECRETO (Radio 3, 1983/84 -publicada por Libertarias en el 86-). Finalmente, en la versión "brutta" de TODOS LOS CHICOS Y CHICAS, aparte de retomarse personajes y situaciones de la versión original, reaparecerán, más marvelianas que nunca, algunas mujeres de LA CANCION DEL AMOR como la fornida rubia Pilar Sáenz de Yzurdiaga y la reputada bruja Eleanor Mackendrick, así como nuevos guiños a Norman Bates, esta vez con un físico diferente (también de actor mítico).

LAGO NESS

A mediados del 95, pocos meses después de publicarse LA CANCION DEL AMOR, un amigo de Leopoldo Alas, profesor de la Universidad de Aberdeen que estaba preparando una tesis sobre la Movida, me entrevistó en casa con esa exhaustividad tan propia de las gentes del Reino Unido y, aparte del disco con Borsani que acababa de sacar, le pasé un ejemplar del libro y le comenté con un poco de zumba (por algo que me dijo de que vivía no muy lejos del lago Ness) que en el libro se tocaba con cierta atención el asunto Nessie. Tiempo después me escribió diciendo que le había impresionado tanto mi enfoque de la criatura que iba a cambiar el objeto de su tesis para centrarlo en mi libro. Las escenas escocesas le parecieron muy vívidas (algunos delirios que yo vertía a propos del lago y su secreto él los había tenido también de teenager paseando por allí) y me preguntó si en alguna ocasión había estado por aquellos andurriales. Bastante alucinado, le dije que no, que todo lo relacionado con Nessie que aparecía en mi libro era el resultado de la lectura de un erudito tocho del criptozoólogo Roy P. Mackal (por supuesto, lo conocía y lo había leído varias veces, con lo que su interés por mi novela aumentó aún más si cabe) y de mi innata afición a los bichos, cuanto más imposibles, mejor. Me encargó que le mandase 60 ejemplares para repartir a sus alumnos y, tras hacer el envío (la mayor venta de algo mío que he hecho nunca), no tuve más noticias. Pasado un año recibí una carta de la universidad comunicándome el fallecimiento de este hombre por un derrame cerebral. No sé si llegó a acabar la tesis pero siempre me ha parecido que la realidad, en su afán de superar a la ficción, me había regalado un hermoso e inquietante colofón a mi libro.