"Se ha llegado, efectivamente, a la idea de que el escritor tiene una cierta obligación de sufrirlo todo, y si encima se queja, parece un cínico o un pedigüeño. Que siempre ha tenido entre nosotros un cierto e insoportable carácter de beneficencia el entendimiento al que llega el individuo con la entidad o empresa. Entretanto, las cuatro ideas que circulan por ahí, y de las que vive y se nutre toda una época, son cuatro ideas inventadas por el escritor y mantenidas por él con su pluma. Y quienes tienen algo en España saben que lo tienen y cuáles son sus derechos a tenerlo por quienes escribiendo se preocupan todos los días de decírselo y defender sus causas. Y los que no tienen nada, si saben alguna vez que no lo tienen y llegan a creer que se puede tener quitándoselo a los demás, es también porque hay plumas encargadas de decírselo todos los días, cumpliendo quién sabe si una íntima y anárquica decisión de que ruede aquel edificio de una sociedad donde monstruosamente no han encontrado puesto.
El mundo se mueve por ciclos de pensamiento escrito. Pero los escritores siguen viviendo de milagro, condenados a trabajos forzados y limitando a norte, a sur, a este y a oeste con los polos cuadrados de la indiferencia cerril."

(CESAR GONZALEZ RUANO)

domingo, 18 de noviembre de 2012

LOS CUENTOS DEL CORAZON

Un pequeño repaso a mis intervenciones narrativas incluidas en la saga corazonesca.

nº 1 // EL TRIUNFO DE LA VOLUNTAD (conjunción nihilista entre un Stasi con aura jüngeriana y una guerrillera trasunto de la RAF, ¿investigada? -en plan el Tato de MANOS A LA OBRA- por un detective sui generis con ecos del icono herzoguiano Bruno S.: fragmento aquí)

nº 2-3 // UN ESCOCES DE NEGRO (la más completa y compleja encarnación de un relato recurrente que desde los primeros 80 se asomaba fragmentariamente cada x tiempo en diversas tentativas de novela -su influencia marca la traumática transversalidad entre la protagonista y la aristócrata guerrillera Amaranta de Astorga y Santiago, en mi novela FE JONES-: incluso, tras publicarse en ECDB allá por el 94 -previamente hubo un conato también fragmentario en no recuerdo ahora qué fanzine-, uno de sus fragmentos resurgiría a fines del 2000, más mórbido que nunca, como entrada primeriza de LINEA DE SOMBRA

nº 4 // ESCENAS DEL FIN DE SIGLO (cuatro cuadros independientes inspirados en chispazos de la actualidad -conflicto en los Balcanes, seísmos tanto tectónicos como sociales en California, pruritos de III guerra mundial ante un NOM cada vez más desordenado...-) 

nº 5 // AZUCAR (a partir de una canción homónima inédita -una de cuyas estrofas se entrevera a lo largo del relato-, con ecos de ENTREVISTA CON EL VAMPIRO y de SOYLENT GREEN así como de mis conversaciones tenebrosas con Eduardo Haro Ibars, un flash antiutópico donde se invocan inmunodeficiencias, vampirismos, canibalismos...)

nº 8 // DIAS PASADOS CON SOLANGE (nueva muestra -tras el florilegio de canciones como DIALOGO, EL UNICO JUEGO EN LA CIUDAD o LA EXPOSICION INTERNACIONAL DE LOS 80- de mi inextinguible nostalgia de Carlos Berlanga, esta vez como una evocación muy Brideshead a lo Charles Ryder)

nº 9 // FRENTE DE HIERRO (aproximación al mundo skin con ciertos anhelos movilizadores/redentores no muy lejanos a los que me propuse -de manera no menos fallida- en la ya mentada FE JONES)

nº 10 // ANIMALES MUERTOS (crudo diálogo al límite entre una activista abertzale y un sicario practicante de la guerra sucia -única muestra narrativa que refleja mis transversalidades a la sazón con los del Norte-)

nº 11-12 // DE NUEVO ANTE LA PUERTA DORADA (basada en cierto cuento de Montherlant, nuevo diálogo al límite, esta vez entre un skinhead tintinesco y un trannie fanoniano con sabor al Dil de JUEGO DE LAGRIMAS -personaje cuya glosa apareció en el nº 2-3 de ECDB y se incluiría posteriormente en la antología EL ETERNO FEMENINO-)